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第672章 给陆钏上一课

电影教师 by 七味书屋

张然以前跟不少人进行过论战,但他很少骂人,谁也没想到他会破口大骂。一时间,舆论哗然,网友们都是目瞪口呆!
  
  在震惊之后,有人对张然爆粗很失望,觉得他反应过激,有损大导演的形象;有人觉得张然是真性情,很酷;也有人觉得无所谓。不过总的来说,大部分人站在了张然这边,都觉得张然是话糙理不糙,在这些专家教授在眼中根本就没有观众,没有考虑过观众的感受,中国电影搞成现在这个样子,这些专家教授有很大责任。
  
  张然骂的是专家教授,不过在陆川看来,张然这话是冲着自己来的,很快回复道:“有些人自己都说过好莱坞电影不等于美国电影,美国电影分为纽约电影和好莱坞电影。纽约电影无疑是艺术的,但好莱坞电影就是和艺术无关,好莱坞电影是商品,是工业流水化的产品。好莱坞的一个大老板说过,我知道我们制做的都是垃圾!好莱坞电影的视听语言极其简单,基本上就是三镜头法,就是一个双人中景镜头,然后就是正、反打;一场对话戏,好莱坞拍成电影,就是一个中景交代场景和人物位置关系,然后镜头就在两个人之间反复切换,谁谁说话更谁镜头,傻子都会,这难道艺术吗?好莱坞的电影镜头是把人物框在镜头中的,整个电影的空间是封闭的;而欧洲电影的镜头是开放的,给人一种空间无限的感觉,就艺术而言,就是比好莱坞流水线高明!”
  
  张然对陆钏的话嗤之以鼻:“说好莱坞电影没有艺术,那威尔斯、希区柯克、库布里克看着你笑,他们的电影不艺术?就是新浪潮那帮人也不敢这么说!打破画框限制,空间无限听上去很牛逼,但也就那么回事。欧洲电影追求的是纪实感,强调客观冷静,观众就像站在远处冷静地审视这件事;而好莱坞电影讲究的镜头设置在现场,追求的是代入感,就是要让观众不走神,不能走入其他空间。这是双方目的不同造成的结果,有什么高下之分?
  
  其实这两种对镜头运用的不同,是造成观众不爱看国产电影的一种重要原因。电影很少有完全相同的故事,不好对比,我就拿电视剧来说,张纪中版《天龙八部》和香江版《天龙八部》故事是相同的,张版《天龙八部》不管是制作、特效、还是演员的表演都更出色,但很多观众就是觉得香江版更好看,除了先入为主的因素,最为关键的就在于对镜头的运用。张版《天龙八部》镜头,偏向欧洲,镜头移和摇特别多,这种拍法用在历史剧上很不错,有客观审视历史的感觉。但《天龙八部》是武侠片,观众要的不是冷静客观,而是爽快;香江版之所以给人爽快感,就在于镜头的推拉比较多,给人很强的临场感。比如在少林寺乔峰以为是游坦之弄瞎了阿紫的眼睛,就质问游坦之,是你弄瞎阿紫姑娘眼睛的?就表演而言,胡君的处理要好很多,人物的行动链条非常清楚,但就给观众的冲击力而言,却不如黄日华。问题就在于胡君说话的时候导演给的是近景,镜头没有变化;而黄日华说话的时候镜头从近景迅速推成了特写,特写镜头画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势,给人一种极强视觉张力,因此观众会感觉到压迫力,就会觉得黄日华正气凛然!
  
  现在中国很多导演学好莱坞,拍商业片,但视听语言往往还是欧洲还套,给观众的代入感很差。如果我们的专家教授们能够重视这个问题,多提出建议,那么对导演来说那会有很大的帮助,可我们的专家教授们全他妈在扯思想、扯深度!”
  
  张然长微博发出来后不到一个小时就有了上千转发,以及上千回复。网友大部分不懂视听语言,不过视听语言带来的差异他们是能够感受到的,在看完张然的长微博后,很多人是恍然大悟。
  
  “以前经常听人说内地剧节奏太慢,现在终于知道是怎么回事了!”
  
  “难怪香江电视剧感觉节奏快,原来是这样。不愧是张老师,他这么一讲我就明白了!”
  
  “陆钏的《可可西里》好像也是这样,镜头镜头推拉很少,几乎没有变化,所以看的时候有点闷!”
  
  很快有粉丝跑到陆钏的微博下去留言:“陆钏,现在知道《可可西里》票房为什么差了吧?你的镜头运用不好,拍得跟纪录片似的,所以电影很沉闷。张老师教你呢,好好学着点!”
  
  “小川子,张老师免费给你上课了,下次别犯这种错误哦!”
  
  “陆钏,记住了,以后少用移和摇,多用点推拉!”
  
  陆钏是那种特别自信,甚至可以说自恋的人,在他眼中自己是天生的艺术家,自己的才华吊打张然,自己的《可可西里》比张然的电影牛逼多了,现在自己的代表作《可可西里》竟然被张然粉丝贬得一钱不值,还让自己跟张然学,他哪里受得了这个。
  
  陆钏的内心顿时受到了严重伤害,真的愤怒了:“一群不学无术的傻逼,你们觉得如果你觉得《可可西里》像纪录片,这其实对我是一种褒奖。尽管这部电影是故事片,但我就是希望把电影拍成记录片的感觉,希望观众相信电影里的内容全部都是真实的。我就是想走一条纪录片和故事片融合在一起的道路,欣赏不了《可可西里》那是你们水平不够!”
  
  发完第一条微博,陆钏不过瘾又发了第二条:“某人的电影是一部不如一部,口碑是越来越差,以前还能在海外拿奖,现在连入围都没戏了,还敢出来指点江山,真是恬不知耻!我就把话放在这儿了,《南京南京》没有掉在钱眼里,是有艺术追求的,肯定会拿奖的!”
  
  陆钏直接喷网友傻逼,自然把网友们惹火了,他们纷纷化身喷子,在陆钏的微博中狂喷,把陆钏家祖祖辈辈都问候了个遍,在极断的时间内就骂了上万条,最后不堪辱骂的陆钏只能关闭了回复功能,才让自己的微博恢复了清净。
  
  晚上十一点,张然从奥运运营中心回到家,跟父母打了个招呼,然后打开了电脑。在看到陆钏的话后,张然回复道:“其实网友的话是有道理的,陆钏浪费了可可西里这个题材,把一个好故事拍砸了。很多观众看完电影觉得感动,这感动并不是来自于电影,而是来自于大家对可可西里的认知。《可可西里》这部电影最大的问题在于,电影中的人物基本没有内心世界,人物非常表面化。日泰他们为什么对待盗猎者如此凶暴?队员中谁产生过私心杂念?那个毕业于青海师大的人是否将自己的选择视为人生课题?一切都没有给出合理解释。
  
  其实人物塑造粗枝大叶,人物行动缺乏内在逻辑,这个毛病在《寻枪》里就有,只是这两部电影故事很好,观众被故事带着走,对于人物就没有深究。不过陆钏最近在拍关于南京大屠杀,如果不改掉这个毛病,对人物浅尝辄止,不去发掘人物进行深入发掘,那这部电影前途堪忧,因为国内观众对南京大屠杀真的太熟悉了。”
  
  《可可西里》人物塑造的问题以前就有人说过,但陆钏从来不这么看,直接回复道:“《可可西里》好不好有国内国外几十个奖项可以证明,有些人自以为厉害,可他拍的《唐山大地震》到现在毛都没有一根。我不喜欢打嘴仗,我会用事实说话,我会拍成一部能够全面细致地去展现那段历史的有丰厚人性的电影,《南京南京》一定会比某人的商业大片更加优秀!”
  
  张然摇了摇头,上一世陆钏的《南京南京》剧本结构就存在明显问题,自己也是好意提醒,可惜陆钏听不进去,他回复道:“不听老人言,吃亏在眼前!”
  
  陆钏的回应只有五个字:“咱们走着瞧!”
  
  张然和陆钏的这场争论到此为止了,在这之后双方都没有再发声,陆钏继续自己《南京南京》的拍摄,而张然继续为奥运会开幕式忙碌。不过关于商业电影如何评价,如何建立评价体系的争论还在继续,而且这场争论恐怕会持续很长一段时间。
  
  张然相信有了这次争论,再加上电影产业的迅速发展,商业电影的评价体系迟早会建立起来的!
  
  很快,《唐山大地震》第三周票房出炉了,凭借着良好的口碑,在这周《唐山大地震》的跌幅并不高,取得了9675万的票房,累计票房3.46亿。
  
  这个数据已经无限临近去年由宁皓和周星池联合执导的《疯狂的旅行》创造的3.8亿的票房纪录,以如今《唐山大地震》平稳的票房走势,这个记录处于岌岌可危的状态。
  
  在这一刻,所有媒体都开始期待起来,大家都知道很快将见证一个新的王者加冕。
  
  在亚洲地区,这周《唐山大地震》继续着自己的良好表现,在日本票房拿下了5.5亿日元,在日本总票房达到21.3亿日元;在韩国这周取得43万人次,累计151万人次;在香江取得了955万港元,累积香港票房达到了2734万港元……
  
  在北美,《唐山大地震》本周取得了540万美元,累计票房2780万,在北美外语片排行榜上,超过了《霍元甲》,排名第六。
  
  在这周《唐山大地震》在全球取得了超过3000万美元的票房,累计票房接近1.4亿美元,以《唐山大地震》的稳健表现,总票房超过《英雄》指日可待!
  
  一周之后,票房数据出炉,果然如所有人预计的那样,《唐山大地震》刷新了《疯狂的旅行》创造的票房纪录。不过《唐山大地震》的表现比很多人想象还要好,在这周《唐山大地震》取得了6400万的票房,总票房达到了4.1亿。
  
  这是内地第一部票房过4亿的电影!
  
  当这个最终票房出来的时候,不管圈内人士,还是圈外人士都被震撼了,而那些在几周前叫嚣“张然滑铁卢”、“票房惨败”人也完全惊呆了。
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